¿Sabías que el compositor Schumman no podía tocar el piano?

• Francisco María
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• • 11/04/2023 11:30
  • Actualizado: 11/04/2023 11:53

Robert Schumann fue uno de los compositores más aclamados del siglo XIX, con una enorme influencia en la música clásica y la creación de un estilo propio que se convirtió en una referencia para muchos otros músicos. En su obra, destacan las melodías emotivas y los arreglos complejos, pero lo que muchos desconocen es que Schumann nunca aprendió a tocar el piano.

¿Cómo es posible que un compositor tan importante no supiera tocar el instrumento más utilizado en la música clásica? ¿Cómo pudo crear obras tan complejas sin conocer a fondo las posibilidades del piano? En este artículo, vamos a explorar la vida y obra de Schumann, su relación con el piano y las razones detrás de su incapacidad para tocarlo.

Nacimiento y primeros años

Robert Schumann nació en Zwickau, Alemania, en 1810, en el seno de una familia de músicos. Desde muy joven, mostró una gran afición por la música y comenzó a estudiar piano y teoría musical con su padre, quien era un conocido profesor de música en la ciudad. Schumann progresó rápidamente en su aprendizaje y comenzó a componer sus propias piezas desde muy temprana edad.

Sin embargo, su carrera musical no fue fácil. En 1828, Schumann decidió estudiar derecho en la Universidad de Leipzig, pero pronto abandonó sus estudios para dedicarse por completo a la música. A pesar de su talento, Schumann tuvo que luchar contra la oposición de su padre, quien no veía con buenos ojos su carrera musical, y contra la enfermedad mental que lo acompañó durante gran parte de su vida.

A pesar de estas dificultades, Schumann logró hacerse un nombre en el mundo de la música gracias a su creatividad y talento. En 1832, fundó la revista Neue Zeitschrift für Musik, que se convirtió en una referencia para los músicos de la época y que le permitió dar a conocer su propia obra. Desde entonces, Schumann se convirtió en uno de los compositores más importantes de su tiempo, con obras como Carnaval, Kinderszenen, Davidsbündlertänze y Fantasie en do mayor.

Una incómoda lesión

A pesar de su éxito como compositor, Schumann nunca logró dominar el piano. En su juventud, Schumann había sido un pianista prometedor, pero su carrera se vio truncada por una lesión en la mano derecha que le impidió tocar con la precisión y la velocidad necesarias para su obra.

La lesión de Schumann fue el resultado de una técnica incorrecta de piano y de un exceso de práctica. Durante su juventud, Schumann había practicado el piano con una intensidad extrema, llegando a pasar hasta 14 horas al día frente al teclado. Esta sobrecarga física provocó una inflamación en la mano derecha que le obligó a dejar de tocar durante varios años.

Una pianista asistente

A pesar de este contratiempo, Schumann decidió seguir adelante con su carrera musical y se centró en la composición. A medida que su obra se fue haciendo más compleja y sofisticada, el compositor se dio cuenta de que necesitaba un pianista de confianza para interpretarla. Así, comenzó a trabajar con Clara Wieck, una pianista prodigiosa que se convirtió en su esposa y en su principal colaboradora artística.

Clara Wieck fue una figura clave en la obra de Schumann, no sólo por su virtuosismo al piano, sino también por su influencia en su obra. Como pianista y compositora, Clara tenía una visión única de la música que Schumann supo aprovechar en su obra. Juntos, crearon algunas de las obras más importantes de la música clásica, como el Concierto para piano en la menor y la Sonata para piano en fa sostenido menor.

A pesar de su incapacidad para tocar el piano, Schumann siguió siendo un innovador en la música clásica. Su obra se caracteriza por la exploración de nuevas formas y estructuras, así como por la expresión de sentimientos profundos y complejos. Fue uno de los primeros compositores en utilizar el ciclo de canciones, una forma musical que consiste en la creación de una serie de canciones que se relacionan entre sí. Además, sus obras para piano destacan por su complejidad armónica y su riqueza melódica.