La exposición en el Palacio de Velázquez de Néstor Sanmiguel que no te puedes perder

• Patricia Rodríguez patricia.rodriguez@okdiario.com
• Directora adjunta en OKDIARIO.
• • 06/09/2022 12:28
  • Actualizado: 06/09/2022 12:28

El Museo Reina Sofía presenta, en el Palacio de Velázquez del Parque del Retiro, una exposición dedicada a Néstor Sanmiguel Diest que brinda la oportunidad de examinar su producción artística desde finales de la década de 1980 hasta la actualidad y en la que se cruzan registros pictóricos, sistemas de reglas y signos gráficos.

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Bajo el título ‘La pericia del autómata’, la muestra recoge unos 130 trabajos de Sanmiguel y dibuja una cartografía en la que se relacionan piezas ejecutadas en distintos momentos de su trayectoria. Durante el recorrido se puede observar que en las obras el trabajo aparece como una preocupación constante, entendido como una ‘máquina abstracta’ que estructura nuestras vidas.

La muestra está comisariada por Beatriz Herráez, y forma parte de un proyecto integrado por dos exposiciones: esta que se puede ver en el Palacio de Velázquez del Parque del Retiro de Madrid hasta el 19 de septiembre, y otra en Vitoria, en el Museo de Arte Contemporáneo del País Vasco-Artium Museoa.

Desde los primeros años de su actividad, Sanmiguel Diest se presenta como un productor sistemático y metódico. Su obra ingente, cientos de dibujos y pinturas, conforma un catálogo en el que los límites entre imagen, texto y representación se vuelven visibles y problemáticos. Alejado de las convenciones, sobre todo de aquellas que se apresuran en dictaminar la obsolescencia de algunos lenguajes en la contemporaneidad, sitúa su práctica en un campo cuya profundidad histórica es reconocible con referencias a la historia del arte, la literatura y a la cultura popular.

Son trabajos que no participan de una interpretación literal del mundo que nos rodea, al contrario, responden a un programa que se asienta en la simultaneidad de imágenes y textos, discursos oficiales y subalternos, ideológicos o meramente documentales, en un mecanismo potencialmente infinito y circular que obliga a resituar la mirada de quien se sitúa frente a ellos.